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By Denise Brahimi, 128

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The Faces of Manassas: Rare Photographs of Soldiers Who by JoAnna M. McDonald PDF

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Mais la question qui a été posée est de savoir si Sembène Ousmane n ' est pas finale­ ment victime d ' une structure binaire, nécessairement binaire, qui lui vien­ drait d ' une for m a t i o n marxiste i n suffi s a m ment re p e n s é e et q u i l e condamnerait à un manichéisme noir e t hlanc. On trouve dans son œuvre antérieure suffisamment de p reuves du contraire pour démentir ce soupçon. Cependant il est vrai que son film de 1992, Guelwaar, va plus loin encore dans le refus de principe de tout ce qui est occidental et b lanc.

Le Vent des Aurès est un beau film parce qu' il n'est pas réducteur. Il ne réduit ni les détails qui sont de l 'ordre du concret pur et simple, ni les carac­ tères individuels, qui sont le détail humain, et qui se lisent notamment sur les visages, chez les bons auteurs de portraits. Ici, le film prend appui sur l 'actrice Keltoum qui lui confère une humanité inoubliable, mais le réalisateur n'a pas choisi pour autant de la magnifier ou de l'idéaliser : la force des images lui sert à dire la nature infranchissable du fossé q ui sépare les êtres adonnés chacun pour soi à ses croyances ou à ses passions.

Omar et Selma sont au rendez-vous, à l ' heure dite, elle a accepté de le voir à la sortie de son travail et l 'attend. Inquiète, elle regarde de tous côtés, comprenant bientôt qu ' il est là quelque part mais hésite et ne se décide pas. En effet, il ne parviendra pas à franchir le pas, cette largeur de la place qui 56 Thèmes et formes de la revendication jusqu 'aux années 1 980 13 les sépare : aucun pont ne s ' établira sur le fossé i nsurmontable de l a non-communication. Le film matérialise les images qui s ' interposent entre cette Selma si proche et Om ar q u i pourtant n ' avance pas.

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