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By Metin ARDITI

• Description : los angeles Suisse est un mystère. Voilà un will pay qui s’arrange pour compliquer tant qu’il peut ses processus politiques. Où tout est d’une lenteur effarante. Où des réunions de citoyens tenues en plein air décident de l’avenir d’une course. Où des référendums à répétition demandent aux citoyens de se prononcer sur l’or de los angeles Banque nationale, los angeles replica assistée ou le droit d’asile. Et pourtant… Ce will pay qui n’a aucune ressource naturelle est prospère comme pas deux. Ses déficits publics sont maîtrisés, sa recherche est de pointe, son chômage nominal et sa paix sociale indestructible. Sa dernière guerre – dite du Sonderbund – remonte à près de deux siècles. Un will pay paradoxe... On y trouve des Heidi comme dans les contes, des banquiers privés comme dans les motion pictures et de vrais armaillis comme dans les rêves. Metin Arditi nous livre de l. a. Suisse une imaginative and prescient tout en finesse, celle d’un naturalisé qui garde à l’égard du will pay qui l’a accueilli un regard fait d’admiration, quelquefois d’une tendre ironie et toujours d’immense amour.

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Célèbre dans l’Europe entière, le cabinet comptait 2 000 dessins, une centaine de tableaux et, surtout, une vingtaine de Holbein… Il avait été assemblé par Boniface Amerbach, grand juriste et ami d’Érasme. Son fils poursuivit l’œuvre, la collection revint à ses neveux, et ce furent eux qui la cédèrent à la ville pour la somme importante de 9 000 écus. L’université recueillit la bibliothèque, alors que les tableaux et dessins furent exposés dans le quartier de la cathédrale. La collection attira l’empereur d’Autriche, le roi de Prusse et le tsar de Russie, Victor Hugo, Dostoïevski et Félix Vallotton, qui s’arrêta longuement devant Le Christ mort au tombeau, de Holbein.

Taillés à la manière des pierres sèches, ils sont en porphyre de Patagonie, dans des tons rouge, brique, rose, sang de bœuf… Une pièce d’eau ajoute à la sérénité qui émane de la construction conçue par Renzo Piano. Tout en longueur, sur un seul niveau, fait de pierre, de verre et de très légères structures d’acier, le bâtiment est considéré par certains comme le plus beau musée jamais construit. Sa particularité est de plonger le visiteur dans des émotions contradictoires. On ressentira tantôt une sérénité immense, puis, un instant plus tard, une tension dramatique inattendue, et sans doute est-ce là ce que recherchait Piano : créer un lieu où tout contribue à laisser le visiteur désarmé devant les œuvres, pour qu’elles l’emportent de toutes leurs multiples richesses.

C’est elle qui m’aidera à me sentir étranger. Libre d’aimer « comme au premier jour ». Libre aussi d’être chagriné, çà et là, sans excès. C’est sur ces sentiments que je fonde ma légitimité à écrire ce dictionnaire. Un mot dû à Hugues de Saint-Victor, un moine saxon du XIIe siècle, me conforte dans cette démarche. « Si un homme, dans son pays, se sent à l’aise, cet homme est un naïf. Si un homme, dans son pays et partout ailleurs, se sent à l’aise, cet homme est fort.  » Bien sûr, personne ne se sent totalement étranger lorsqu’il est dans son pays.

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